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                      中國文的三種型

                      ——評郭紹虞編著的《語文通論》與《學文示例》

                      (開明書店版)這兩部書出版雖然已經有好幾年,但是抗戰結束后我們才見到前一部書和后一部書的下冊,所以還算是新書。

                      《語文通論》收集關于語文的文章九篇,著者當作《學文示例》的序。《學文示例》雖然題為“大學國文教本”,卻與一般國文教本大不相同。前一部書里討論到中國語文的特性和演變,對于現階段的白話詩文的發展關系很大,后一部書雖然未必是適用的教本,卻也是很有用的參考書。

                      《語文通論》里《中國語詞之彈性作用》,《中國文字型與語言型的文學之演變》,《新文藝運動應走的新途徑》,《新詩的前途》,這四篇是中心。《文筆再辨》分析“六朝”時代的文學的意念,精詳確切,但是和現階段的發展關系比較少。這里討論,以那中心的四篇為主。郭先生的課題可以說有三個。一是語詞,二是文體,三是音節。語詞包括單音詞和連語。郭先生“覺得中國語詞的流動性很大,可以為單音同時也可以為復音,隨宜而施,初無一定,這即是我們所謂彈性作用”(二面)。他分“語詞伸縮”,“語詞分合”,“語詞變化”,“語詞顛倒”四項,舉例證明這種彈性作用。那些例子豐富而顯明,足夠證明他的理論。筆者尤其注意所謂“單音語詞演化為復音的傾向”(四面)。

                      筆者覺得中國語還是單音為主,先有單音詞,后來才一部分“演化為復音”,商朝的卜辭里絕少連語,可以為證。

                      但是這種復音化的傾向開始很早,卜辭里連語雖然不多,卻已經有“往來”一類連語或詞。《詩經》里更有了大量的疊字詞與雙聲疊韻詞。連語似乎以疊字與雙聲疊韻為最多,和六書里以形聲字為最多相似。筆者頗疑心雙聲疊韻詞本來只是單音詞的延長。聲的延長成為雙聲,如《說文》只有“……”字,后來卻成為“蟋蟀”;韻的延長成為疊韻,如“消搖”,也許本來只說“消”一個音。書中所舉的“玄黃”、“猶與”等雙聲連語可以自由分用(二三面),似乎就是從這種情形來的。

                      但是復音化的語詞似乎限于物名和形況字,這些我們現在稱為名詞、形容詞和副詞;還有后世的代詞和聯結詞(詞類名稱,用王了一先生在《中國現代語法》里所定的)。別的如動詞等,卻很少復音化的。這個現象的原因還待研究,但是已經可以見出中國語還是單音為主。本書說“復音語詞以二字連綴者為最多,其次則三字四字”(三面)。雙聲疊韻詞就都是“二字連綴”的。三字連綴似乎該以上一下二為通例。書中舉《離騷》的“忳郁邑余侘傺兮”,并指出“忳與郁邑同義”(一八面),正是這種通例。這種復音語詞《楚辭》里才見,也最多,似乎原是楚語。后來五七言詩里常用它。我們現在的口語里也還用著它,如“亂哄哄”之類。四字連綴以上二下二為主,書里舉的馬融的《長笛賦》“安翔駘蕩,從容闡緩”等,雖然都是兩個連語合成,但是這些合成的連語,意義都相近或相同,合成之后差不多成了一個連語。書里指出“辭賦中頗多此種手法”(二○面),筆者頗疑心這是辭賦家在用著當時口語。現代口語里也還有跟這些相近的,如“死乞白賴”、“慢條斯理”之類。不過就整個中國語看,究竟是單音為主,二音連語為輔,三四音的語詞只是點綴罷了。

                      郭先生將中國文體分為三個典型,就是“文字型,語言型,與文字化的語言型”(六六面)。他根據文體的典型的演變劃分中國文學史的時代。“春秋”以前為詩樂時代,“這是語言與文字比較接近的時代”。文字“組織不必盡同于口頭的語言”,卻還是經過改造的口語;“雖與習常所說的不必盡同,然仍是人人所共曉的語言”。這時代的文學是“近于語言型的文學”(六八至六九面)。古代言文的分合,主張不一;這里說的似乎最近情理。“戰國”至兩漢為辭賦時代,這是“漸離語言型而從文字型演進的時代,同時也可稱是語言文字分離的時代”。郭先生說:這是中國文學史上一個極重要的時代,因為是語文變化最顯著的時代。此種變化,分為兩途:其一,是本于以前寡其詞協其音,改造語言的傾向以逐漸進行,終于發見單音文字的特點,于是在文學中發揮文字之特長,以完成辭賦的體制,使文學逐漸走上文字型的途徑;于是始與語言型的文學不相一致。其又一,是借統一文字以統一語言,易言之,即借古語以統一今語,于是其結果成為以古語為文辭,而語體與文言遂趨于分途。前一種確定所謂駢文的體制,以司馬相如的功績為多;后一種又確定所謂古文的體制,以司馬遷的功績為多。(六九至七○面)“以古語為文辭,即所謂文字化的語言型”(七一面)。這里指出兩路的變化,的確是極扼要的。魏晉南北朝是駢文時代,“這才是充分發揮文字特點的時代”,“是以文字為工具而演進的時代”(七二面)。

                      “文字型的文學既演進到極端,于是起一個反動而成為古文時代”,隋唐至北宋為古文時代。書中說這是“托古的革新”。“古文古詩是準語體的文學,與駢文律詩之純粹利用文字的特點者不同”。南宋至現代為語體時代,“充分發揮語言的特點”,“語錄體的流行,小說戲曲的發展,都在這一個時代,甚至方言的文學亦以此時為盛。”這“也可說是文學以語言為工具而演進的時代”(七三至七四面)。語體時代從南宋算起,確是郭先生的特見。他覺得:有些文學史之重在文言文方面者,每忽視小說與戲曲的地位;而其偏重在白話文方面者,又抹煞了辭賦與駢文的價值。前者之誤,在以文言的馀波為主潮;后者之誤,又在強以白話的伏流為主潮。(七四面)這是公道的評論。他又說“中國文學的遺產自有可以接受的地方(辭賦與駢文),不得僅以文字的游戲視之”,而“現在的白話文過度的歐化也有可以商榷的地方,至少也應帶些土氣息,合些大眾的脾胃”。他要白話文“做到不是啞巴的文學”(七五面)。書中不止一回提到這兩點,很是強調,歸結可以說是在音節的課題上。他以為“運用音節的詞,又可以限制句式之過度歐化”(一一二面),這樣“才能使白話文顯其應用性”(一一七面)。他希望白話文“早從文藝的路走上應用的路”,“代替文言文應用的能力”,并“顧到通俗教育之推行”(八九面)。筆者也愿意強調白話文“走上應用的路”。

                      但是郭先生在本書自序的末了說:我以為施于平民教育,則以純粹口語為宜;用于大學的國文教學,則不妨參用文言文的長處;若是純文藝的作品,那么即使稍偏歐化也未為不可。(《自序》四面)這篇序寫在三十年。照現在的趨勢看,白話文似乎已經減少了歐化而趨向口語,就是郭先生說的“活語言”,“真語言”(一○九面),文言的成分是少而又少了。那么,這種辨別雅俗的三分法,似乎是并不需要的。[!--empirenews.page--]

                      郭先生特別強調“中國文學的音樂性”,同意一般人的見解,以為歐化的白話文是“啞巴文學”。他對中國文學的音樂性是確有所見的。書中指出古人作文不知道標點分段,所以只有在音節上求得句讀和段落的分明;駢文和古文甚至戲劇里的道白和語錄都如此,駢文的勻整和對偶,古文句子的短,主要的都是為了達成這個目的。而這種句讀和段落的分明,是從誦讀中覺出(三八至三九面,又《自序》二至三面)。但是照晉朝以來的記載,如《世說新語》等,我們知道誦讀又是一種享受,是代替唱歌的。郭先生雖沒有明說,雖然也分到這種情感。他在本書自序里主張“于文言取其音節,于白話取其氣勢,而音節也正所以為氣勢之助”(三面),這就是“參用文言文的長處”。書中稱贊小品散文,不反對所謂“語錄體”,正因為“文言白話無所不可”(一○四至一○八面),又主張白話詩“容納舊詩詞而仍成新格”(一三二面),都是所謂“參用文言文的長處”。但是小品文和語錄體都過去了,白話詩白話文也已經不是“啞巴文學”了。自序中說“于白話取其氣勢”,在筆者看來,氣勢不是別的,就是音節,不過不是駢文的鏗鏘和古文的吞吐作態罷了。朗誦的發展使我們認識白話的音節,并且漸漸知道如何將音節和意義配合起來,達成完整的表現。現在的青年代已經能夠直接從自己唱和大家唱里享受音樂,他們將音樂和語言分開,讓語言更能盡它的職責,這是一種進步。至于文言,如書中說的,駢文“難懂”,古文“只適宜于表達簡單的意義”(三九面);“在通篇的組織上,又自有比較固定的方法,遂也不易容納復雜的思想”(《自序》三面)。而古詩可以用古文做標準,律詩可以用駢文做標準。那么,文言的終于被揚棄,恐怕也是必然的罷。

                      《語文通論》里有一篇道地的《學文示例·序》,說這部書“以技巧訓練為主而以思想訓練為輔”,“重在文學之訓練”,兼選文言和白話,散文和韻文,“其編制以例為綱而不以體分類”,“示人以行文之變化”(一四五至一四九面)。全書共分五例:一、評改例,分摘謬、修正二目,其要在去文章之病……二、擬襲例,分摹擬、借襲二目,摹擬重在規范體貌,借襲重在點竄成言,故又為根據舊作以成新制之例。三、變翻例,分譯辭、翻體二目,或……譯古語,或……括成文,這又是改變舊作以成新制之例。四、申駁例,分續廣、駁難二目,續廣以申前文未盡之意,駁難以正昔人未愜之見,這又重在立意方面,是補正舊作以成新制之例。五、熔裁例,此則為學文最后工夫,是摹擬而異其形跡,出因襲而自生變化,或同一題材而異其結構,或異其題材而合其神情,……這又是比較舊作以啟迪新知之例。(一四九至一五○面)郭先生編《學文示例》這部書,搜采的范圍很博,選擇的作品很精,類列的體例很嚴,值得我們佩服。書中白話的例極少,這是限于現有的材料,倒不是郭先生一定要偏重文言;不過結果卻成了以訓練文言為主。所選的例子大多數出于大家和名家之手,精誠然是精,可是給一般大學生“示例”,要他們從這里學習文言的技巧,恐怕是太高太難了。至于現在的大學生有幾個樂意學習這種文言的,姑且可以不論。不過這部書確是“一種新的編制,新的方法”,如郭先生序里說的。近代陳曾則先生編有《古文比》,選錄同體的和同題的作品,并略有評語。這還是“班馬異同評”一類書的老套子,不免簡單些。戰前鄭奠先生在北京大學任教,編出《文鏡》的目錄,同題之外,更分別體制,并加上評改一類,但是也不及本書的完備與變化。這《學文示例》確是一部獨創的書。若是用來啟發人們對于古文學的欣賞的興趣,并培養他們欣賞的能力,這是很有用的一部參考書。

                      《清華學報》。

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